源氏物語圖色紙貼交屏風(fēng)左扇《若菜 下》章 斎宮歴史博物館
這兩張描繪的正是源氏家中眾女開家庭音樂會(huì)的場景，繪卷中彈琵琶的，就是明石姬。
眾所周知，明石姬是源氏諸位夫人中地位最低的一位。在當(dāng)時(shí)貴族心中的“鄉(xiāng)下”，“流放之地”須磨長大，身為被人看不起的地方官的女兒，沒有皇族血統(tǒng)，甚至因此失去了撫養(yǎng)親生女兒的權(quán)利。但她無論是容貌還是才藝還是氣度，居然處處都不在被源氏悉心教導(dǎo)的貴族女性典范紫姬之下。在全書中，只有她，多次引起了紫姬的敵意，紫姬最終對朱雀帝的女兒“三宮”都得以釋懷，卻一生將“明石姬”視為情敵，這份復(fù)雜的情感，真是全書最隱而不發(fā)的精彩段落。
更進(jìn)一步玩味，或許我們可以發(fā)現(xiàn)紫姬的敵意，與其說針對的是明石姬，更體現(xiàn)了明確提出“和之精神”紫式部本人的復(fù)雜心理：她幾乎是不自覺將多數(shù)“唐物”都賦予明石姬，而不是擁有“和”之風(fēng)范的紫姬;她剛剛嘲弄了笨拙使用秘色瓷等“唐物”的末摘花，轉(zhuǎn)眼間就去美化明石姬身穿的中國絲織物;她讓源氏一邊埋怨明石姬“太高傲”，一面就忍不住覺得“此人畢竟與眾不同”……即使是有心塑造新時(shí)代氣象下“和”之代言人的紫式部，也不能繞過盛極一時(shí)的中國文化。幾乎是下意識(shí)的流露，在身份低賤卻氣質(zhì)高貴，心機(jī)深沉卻風(fēng)雅絕俗，步步退讓實(shí)卻將本門血脈融入皇族的明石姬身上，作者凝聚了對逐漸遠(yuǎn)去，影響力卻依然強(qiáng)大的中國文化所有感受——即使這感受如此曖昧糾結(jié)。
在今天的醍醐寺和正倉院，我們可以看到大量當(dāng)時(shí)由中國輸入的絲織品，其奢華美麗的紋飾，精湛的工藝，依然讓后人嘆為觀止。文化的輸出輸入，最多的體現(xiàn)恰是在這最微小的器物之中，它潛移默化的滲透進(jìn)每一個(gè)人的血液中，然后匯成時(shí)代的洪流。
(最后再欣賞下遠(yuǎn)去的大唐氣象吧)
(唐)紫地鳳與唐草團(tuán)紋錦(日 正倉院藏)
(唐)青地團(tuán)花紋錦(日 正倉院藏)
(唐)深棕色地寶相花紋錦-(日 正倉院藏)
(唐)茶地四騎士獵獅紋緯錦(日 奈良法隆寺藏)
(唐)天藍(lán)地寶相花紋錦琵琶袋(日 正倉院藏)
